翌日，社团负责策划撰写的人员定好了一个镜头，他们借来了谢言新买的大卫雕塑，和那残缺的雕塑一并被借去拍摄了。摄影部的人员设备齐全，热情和效率极高，进行现场拍摄完立马剪辑，上午拍好的素材，下午就能出片。

成片里，我看见了艺术学院的石桥和雪地，雪缓缓地落，大卫的半身雕塑摆在石桥上，远处是一把倒地的黑色大伞，上面兜满了雪。

镜头开始拉进，我看见大卫的面上有一道很深的裂痕。

这道裂痕不断加深，加深。画外音是断断续续的破裂声。

远方响起踩踏雪地的声音，大卫背后走来了一个行人，他的黑色雪靴一直朝雕塑走进，最后捧起了那座雕塑。

但由于来人用力不当，捧起的那一瞬，雕塑那本就不稳固的半边脸掉落下来，跌在了雪地里。

那人似乎没发现异常，而是自顾自地走远了，碎片被遗落在地。镜头聚焦到那块遗落在地上的半块面部碎片上，那碎片似乎有血有肉，在它的裂痕边缘处，缓缓地流出了血液，染红了一小片雪地。

凄恻，却无声。

镜头不断放大，聚焦投影在大卫的眼睛里，投进它的瞳孔里，直到黑幕。

然后镜头一转，黑幕不断缩小，从黑幕又变成大卫的眼睛，从大卫眼部占据整个镜头，变成眼部和周围的轮廓占据镜头，再缩小，缩小到大卫的整个面部。

但这个大卫是完整的。完美的，无瑕的，穆肃的大卫。

一个蒙太奇。

镜头不断缩小，可以发现，大卫已经不在雪地里了，而是转移到了一间华丽宁静的房间里。远处有壁炉在烧着火，发出温暖的煅烧声，落地窗外的雪还没停。

镜头改变视角，不断往左移动，发现对面也有一座相似的雕塑，像一比一复刻的双胞胎。

可这个大卫，面部脱落了一大块。它是残缺的。

完美与残缺，形成一个对比，一个反照。

镜头再度缩小，像解谜一样，观影者可以发现，这座残缺的大卫其实是在镜子里的——这个完美无瑕的雕塑的面部，正好朝向一面极大的复古雕花边框镜子，似乎是在照镜。

但又像是两个空间里的大卫，在隔镜相望。

再一个场景变化，完整的雕塑在到了镜子内，残缺的雕塑却在镜子外。

如此切换，如此反复。

最终的画面，定在残缺的大卫在镜里，而完整的大卫在镜外的这一刻。

片段结束。

大家很合时宜地捧场，鼓掌道好，他们很懂得先扬后抑，先夸赞一番，再说改进建议。

有些人觉得雪地里石膏雕塑的颜色和雪太像了，应该加多点阴影，突出雕塑主体地位；有人认为镜头切换后，房间里的色调不够深，不能体现出温暖的环境……

他们议论着镜内自我与镜外自我，理想自我与现实自我；有人又提议将大卫换成断臂维纳斯……高校年轻学子富有批判精神，各抒己见，充满理想与活力。

我把头转向活动室的窗外。

外面的雪还在下。

***

恰好是周五，所以出校门自由活动的学生较多，有些离家近想回家的人都聚集在校门口等车。

我踏出校门的时候，听见了一阵喧闹。

这种喧闹是我不大喜欢的，它们通常与八卦、热门、曝光联系在一起，其实与以别人的日常以娱乐自己的日常同义。

我本觉得事不关己，但停在校门口的那辆红色超跑在一片花白的天地里，实在太瞩目，而我在那抹红色前，看到了一个熟悉的身影。

那超跑里的人降下车窗，对那身影喊了一句，阿言。

一种很古怪的力量促使我为之停下脚步，朝那个方向定定地看去。我很恶劣地，成为构成这场八卦围观的一员，成为平庸的袖手者。

莫树风从车上下来，黑色皮靴踩在了地上。牢狱似乎没有改变他太多，他只是多了点风尘与沧桑，眼底的东西却没有改变。他带着束艳丽的红玫瑰，红得像血。

他是冰天雪地里，唯一的血红。

他的行为让我觉得古怪、异常，乃至于荒谬。

是什么，能让这个男人在饱受牢狱之后，还能如此气定神闲地风花雪月，对着他的受害者。

在这片土地上，没有多少人认识莫树风，他们只认识莫述。

于是旁观者开始起哄、撮合，他们以为自己在祝贺一段爱情，但我却觉得，他们是在鼓舞一场历时多年的谋害。

可谢言接过了花束，任由莫树风把他揽入怀中。