亲爱的你：

早上好、中午好、晚上好。

如你所见，这是一篇废话后记。

首先我想先谈谈人物原型。这本书的大部分人物都是有原型的。许荆最开始是按以我为基础写的，无论是性格、不擅长什么学科、人际交往的窘境……多多少少都能投射我本人的影子。但大概是第二卷的时候，我感觉她在慢慢偏离我的控制，比我勇敢，比我谦虚，比我更加理性，比我有更多直面孤独的智慧，许荆慢慢成为了“她”，而不再是以任何人为附庸的存在，是我的孩子，是我笔下的生命，不是一个简单的机械的产物。

许荆也是个经常矛盾无法自洽的人，看似无情实则情感丰沛，看似机灵实则也总糊涂死板。最典型的是她和夏沅湘的友情，东窗事发后，夏沅湘找她来和好，许荆拒绝了，在她眼里，没有敞开天窗说亮话的和解只是假装和解，而她们之间已是不可能曾经那般坦率了；刻意跟五蝉儿保持距离，恰恰是因为多情，许荆铭记着夏沅湘，也清楚自己心里并没有为五蝉儿腾个地，一颗心不能分两半花，一切的一切都要等白月光落山再议，所以在隐隐中划出界限。

所以与其说许荆人际交往情感出问题，不如说是她使所有人都绕她而行，真所谓“水至清则无鱼，人至察则无徒。”

于是就有了于执。

一开始他也很不能理解许荆的思维，幸好从始至终他都没有离开，学会了用那样矛盾生硬的思想去理解这个世界，因为他没办法不爱她，所以必须站在许荆的视角“活”一遍，必须取代何啸的地位。

但我有时会怀疑自己是否把他塑造的太单薄，于执的出现好像只是“言情”的戏份，这让我很尴尬。

写男性于我而言是件困难的事，我是异性绝缘体，对男性根本不了解，没有体验，无以成文，我生怕把他们写歪了。只能说对于“怎么写好一个男性”我正在摸索中，并且要摸索很长一段路。

我之前问过我朋友一个问题，面对许荆悲剧的现状，于执究竟要怎么才能深入她的人生，后来我想通了，无须他救，无须英雄救美，许荆自己能顶起一片天，要是真顶不起了再说，允许失败，但必须先尝试坚强。

我不想写在爱情关系中，男性的出现全是帮助爱护女性，而女性只是个负责貌美的花瓶，这太可怕了，潜意识里认为男性需要承担更多爱情责任，是在变相攀附，不该如是的，女性也可以独当一面。

况且这个世界未免对男性要求也太低了，在爱情中有爱情责任就是完美吗？其实无论什么关系，责任就是义务。你爱我，所以承担；你爱我，所以疼痛割舍权利地位。没人逼迫，你选择爱我，这些沉重就是你的基本项罢，不是加分项。所以在我这里不存在以“上位者为爱低头”为名的绑架，你该怪你的骄傲和荣耀，责问它们——为什么我爱一个人这么困难？人们在友情和亲情中感受不到对方的为你做出怎样的改变，却因为爱情的小恩小惠而感动流涕，这样的爱情让我觉得苍白。

再聊聊被我写的漏洞百出的何啸。

不知道你看他的戏份会不会很难理解，很难就对了，因为我真的在他身上犯了难。

他出身跟许荆同样悲苦，但心怀跟她却截然不同，毕竟同一培土还能孕育出不同的花。如果说，许荆找到何啸是为了得到拯救，那何啸找到许荆就是为了拖她下水。

他享受破坏，破坏力强，是一个不善之人，妄想复活旧日“辉煌”，却忘了时代变了，人是自由的，再难以有人会在意他，注定一辈子行走在黑暗之中。

以上包括陈遇、何错、许汉这些父母辈都是有原型的。

我凭空捏造的也有，常七和星星。

星星是最可惜的人物没有之一，这不是玄幻，死了就是真的死了，不给人任何想象的余地。我至今都认为死亡是最大的BE。我为了他流的泪是最多的。

我自诩是个善于写痛苦的人，写到苦难我基本上是信手捏来，反观写美好的东西，我觉得我写的千篇一律，这和我本身是个悲观主义者有着密切的联系。苦难是文学的温床吗？我不知道，但由于我的文字暂且上升不到文学的层次，所以我可以侥幸避免思考回到这个问题。

我敢于在写作这条路上开天辟地，所以，我亲爱的思想，你要知道，我不要做一个甘于挥斥苦难的蠢蛋。

我希望许荆幸福，我希望她在平行世界能有于执之外的幸福，哪怕是和人际无关的感情，有自己独立的思想，有自己的事业，有宏大的视野。

祝她健康，祝她智慧，祝她轻盈而有重量。