钟浅晴这个年纪的孩子离开父母本来就容易有灾难妄想症，有事没事就觉得爸妈被打劫或者出车祸了，可怜巴巴的。路行云好几次看到她和父母打完电话都是红着眼睛回房间。所以她每次冲对方发完脾气，又懊悔又愧疚，还心疼。

她觉得这样不行，就刻意去忘掉中考的事情，让周围的人也别提，找别的事情转移注意力。她那句忘了查，是真的。

钟浅晴其实不太理解路行云这个样子，觉得这是逃避。可她作为家里小的那个妹妹，又不好去劝姐姐。搁以前，她肯定实话实说。但万一路行云又和自己发脾气，谁受得了。她最不喜欢的就是和路行云冷战，谁也不理谁，很别扭。

有件事钟浅晴自己都没有意识到。路行云话多，她就话多；路行云话少，她就话少；路行云不说话，她也不说话。但她想和路行云说话，哪怕一个字两个字，吵架都行，就是不喜欢和她冷战。

更何况，她还没经历过中考，一切不好说。

钟浅晴还是气不过，也不知道是不是最近委屈大发了，扭头张嘴，路行云的小臂喜提“虎牙章”。

“你是狗吗？”路行云吃痛，蹭的一下跳开了。

几分钟后，钟浅晴眼见着路行云又把家里的地给拖了一遍。加上这次，总共五遍。地砖跟剖了光一样，锃亮！

第二天，钟浅晴有个一镜到底的重头戏。

事实上，这部电影结合钢琴曲目有三段一镜到底的戏，演绎于音在儿童、青年中年、老年时期的胡同生活。钟浅晴为了这段戏，在周桐拍摄的时候，学的认真。

导演组之前已选定曲目，小于音这段戏的钢琴曲为法国钢琴家理查德克莱德曼于1991年创作的《童年的回忆》。

小于音是这场戏的绝对主体。摄影机会适时靠近小于音，并跟着她运动。在顾及声音、台词、光线等其他因素的同时，通过小于音和其他角色的走位，达成场景切换。

小白演员钟浅晴必须将现场走位路线牢记于心，其他人也一样，一个出错，全部重来。她以前连电影都没拍过，所以一大早就过来开始准备。打开mp3，闭上眼睛进入钢琴世界，开始酝酿情绪。

路行云以前不知道一镜到底的拍摄手法是什么，有些好奇，就在旁边听副导演说了几句。

大概就是摄影机跟着演员走，在前还是在后要根据情景角度的需求随时调整。其他演员跟棋子一样，要在对的时间和对的位置固定或行走表演。

摄像角度、入镜顺序、角色走位、表演能力，灯光表现，声音配合等，所有的一切要做到完美的契合。只有这样，才是一个画面流畅内容丰富且不违和的一镜到底。

路行云听的仔细，觉得已经明白了其中的原理，心中有些不屑，年少轻狂的样子说来就来。

“这和工厂里流水线的机器有什么不同，不都一样。只不过拍戏是人代替机器，作为个别单元在动作。”路行云初三下半学期，学校组织春游去的就是某可乐加工厂参观。

在她看来，都是一回事儿。

钟浅晴还是个初一的学生，怎么会了解流水线的事情。她一时之间竟然不知道该怎么反驳她，她也是新人，只能喝口水，回避这个话题。

‘“有道理。给。”她把mp3塞给路行云，“你听吧，我拍的时候就不用了，是这场戏的音乐选段。”

午饭过后，拍摄开始了。

路行云自以为是的认为明白了，就觉得没意思，不想待在拍摄现场。

她插上耳机，按了开始，是钟浅晴的声音。

“理查德克莱德曼，童年的回忆”

随后，悠扬温馨的旋律瞬间充盈双耳，曲风同时又带点活泼，好像在讲述童年时期孩子们对未知的好奇心，对探索这个世界的向往。

一股新奇的暖意从耳机里传递出来。

路行云闭上眼睛深吸一口气，脑海里的地图碎片一一呈现。选择、拼凑，她睁开眼睛，重重吐气，朝一个方向走去。

老旧的墙上爬满了藤曼，张牙舞爪的冲她微笑；形状各异、杂乱不堪的雨篷，交头接耳的俯瞰着下方；坑坑洼洼的石板路仿佛在诉说一个又一个的年代故事。

她转过弯，看到一户门口停着辆破旧的自行车，前方的树枝上挂着鸟笼，不会说话的八哥张了张嘴。她上了一个土台阶，向右看去，两个男孩在斗蛐蛐。

她继续走，谁家的酸菜缸放外边了，上面搭着盖帘。左前方的岔路口遛出来一个球，后面追着的是一个小女孩。女孩身后的门上贴着福娃，被画了蝴蝶结，隔壁的院墙上还摇摇晃晃的挂着个空竹。

她快走两步，一个大爷骂骂咧咧的从对面走来，右手门口坐着的大娘在摘韭菜，时不时冲屋里笑笑。一阵饭香飘过，她吸吸鼻子寻觅着气味，右拐再直行，又是一个大爷，他正拿着象棋洋洋自得的和小孙子吹牛。

她向前边走边闻，原来是豆角焖面的味道，巷口那家屋顶还藏着不愿消散的烟火气，连着院子的小卖部，门开了，挂满了各式各样的水枪。

在曲目循环播放第四遍结束的时候，路行云停下脚步，她的面前是小公园。

她摘下耳机，冲着树荫上方湛蓝的天空，伸了个懒腰，转头看向来的方向，视线模糊。

也不知道……钟浅晴，拍的怎么样了……