两大女主的矛盾点在于，王铁梅是母系角色，小叶是女儿角色，小叶在冲突中是退让的那个，像东亚母女矛盾里，缺爱的女儿总是退让的那个，王铁梅作为妈妈，是最先想到“你母亲欠你一句对不起”的那个角色。她对小叶说，总有人要和你说对不起，然后王茉莉也很好，她对小叶说，你的眼睛很漂亮，你什么时候都可以看我，我不会骂你，我永远爱你。她们三个人在矛盾爆发中补齐独属于女性间的友谊，就像片尾，她们带王茉莉去法国一样，尽管片中两个女角色各有男性对象纠缠，但是到最后，灵魂间的共鸣只能在女人间、同性间发生。

反正你们去看呗，我受够了看东亚男性视角下的女人和男本位女性视角下的女人了，我是那种什么作品都能瞟上两眼的人，白百何演的《失恋三十三天》我也看，源泉演的《我的前半生》我也看，哎呀反正什么乱七八糟的都看两眼，我小学甚至看过我妈买的《婚姻门》……

男人视角的女人有个很大的特点就是我草，这是个假人，他们眼里压根没看进过真正的女人是什么样的，我看《龙族》的时候就一直想说了，那股中年男人意淫的青少年男孩幻想太浓了，那几把是男人的浪漫世界，根本和女人没关系，无论是上杉绘梨衣还是零还是樱，从头到脚都是连异性手都没拉过的宅男对女人的可悲幻想，只有诺诺是有灵魂的，我连夏弥这个角色塑造都不满意，她像是塞了一半的陈墨瞳和另一半的小怪兽的混合体，我他爹要是龙王我比路鸣泽还拽。

江南真的是那种内心长不大的东亚小爹，既自卑又自傲的少年，幻想男人七老八十了还金枪不倒，里面每一个老男人身上都被江南剥去了老人臭，赋予了《银魂》那种“男人至死是少年啊！”的热血，然后用武士道温柔地凌迟女人的自我。囡囡不愧是典型精日作者，这方面跟霓虹男人的xp真的一模一样……我草江南你要不还是再暗恋几个学姐吧，看你写女人太痛苦了，今何在你和江南做朋友真是辛苦了，好在你也不是什么好东西。《盗笔》就更别说了，他比江南好就好在，徐磊这个东亚大爹隐形深GAY根本写不出女人……

男本位的女人视角下的女人，那种70-80的女人尤其，她们喜欢让女主各方面独立、能干、三观符合社会意义上的正，在被审判的视角下是个完美受害人，唯独精神上脆弱缺爱，且这种爱只能靠一个她们幻想出来的完美男性伴侣来填满，她们没办法想象女人之间纯粹的爱和恨，她们的剧本里有很多女人，作为女主的敌人、朋友，但唯独缺少灵魂上的共振。

哦吐槽到这里，我想说扶华、袖侧都是很典型的……这种作者，哈哈哈哈，我高中看袖侧《邵棠的位面》，后来看她的《攻略不下的男人》，她就很喜欢写女主向男权社会低头，或者说复仇不成后妥协（说老实话，九十九六七的那几本也微妙地给我这种感觉，尤其是《无女之地》，除了女主效仿《饥饿游戏》女主朝权贵射出的那一箭之外，其他通篇都在讲女人们如何艰难地向一个结构性压迫的社会复仇，无力感贯彻始终，她原版还蛮现实暗黑向的，但是她改版后的《第十七位灵魂》还行），袖侧的女主不是在向男人低头，是在向社会低头，而她的男主恰好是能在社会意义上帮助到她阶级跃迁度过结构性压迫的搭档，所以我一直觉得这类女作者和传统小言作者比起来，其实这类女作者本质上是更看透男人且对爱情失望的，但她们对女人都有一种隐藏得很深的恨意，可能来源于在男权社会成长中她们自身的性别不认同感吧。

还有之前有读者朋友推荐过的那本，《综武侠：江湖不死》，这本女主就是很典型的，85后预备宝妈的气质，不是在说她男宝妈，这个女主就像每一个男人为主（或者男人创造的）世界里出现的“普通女人”那样，善良、忍让、坚持“人”的底线，是那种被短视频网站大众男女用户评价“这才是正常人的三观！”“三观真正！”的那种，男作者笔下的好女人。

只能说一代人有一代人的厌女，从独立清醒冷脸洗内裤进化到85后预备宝妈，再到手握虚假王权实际缺爱还说她大女主，终于轮到我们小众00后上桌吃饭了……

眼睛尿尿了，我竟然能在老钟大众影院看到这样的电影，拜托大家去支持一下吧！它值得更高的票房。

话说我在思考一个不切实际的问题，万一以后我火了，这本推文集会不会成为我的赛博案底（沉思）